让我的羽毛成为她身体的庇护，用我的鱼鳞当作她坚硬的铠甲

更新时间：2025-10-30 09:03:02

一个“个”字，台风便不止是台风了 「序」 汐一开始便救了那只被人类之网困住的鸟，而剪刀破网处的开口便标识出李玉导演之署名，于此影片便是对于当下女性社会文化之困境的一次破网解救。此网便是她们自身周遭及网络周遭构成的多重暴力之网，并如同潮水般将她们淹没。愿此后的世界，我们无需等到退潮，便亦有路可走···

「主」 关于汐与沫受困中的互救。其中困住汐的网是失去双亲及其母亲的被污蔑之名，汐将残破的家之实体重组成一条将承载她一同沉入海底的漏船。而沫承受了老师施加的暴力与猥亵，以及她起诉后被加于其身的周遭暴力与网络舆论。于全片清晰的汐沫互救的主部剧情相对应的缩影情节便是：沫以“不想和那些人在一个世界”而跳水企图自杀，汐跳进水中救沫，而汐因童年的创痛畏惧于水，亦将溺亡，沫看到汐溺于水中，而施以救汐，中止了自杀，这便是影片大小相套的双重意义结构——汐沫互救——里的一层嵌套结构，若缺少此次互救，故事于此便也溺亡了··· 最终汐沫两人点燃了那艘漏船，而燃烧的火焰里是浴火重生的鸟和鱼，而那图像中定不是鱼与鸟互换了头颅或者身躯，而是“让我的羽毛成为她身体的庇护，用我的鱼鳞当作她坚硬的铠甲”的女性间的情谊守护。

「其她」 阿青嫂与陈淑楠，分别代表了乡村与城市中部分女性的家庭婚姻观念，而她们的男人却是通过家之束缚与虚假的爱来利用女人为自己掩盖罪行。乡下的阿青嫂，死亡催促着她将埋藏的真相公诸于众，来洗净自身掩藏与散播谣言的双重罪孽。而都市中的陈淑楠，醒悟且PC式的提交了收买沫一家的罪证，并最终与强奸犯离了婚。但作为强奸犯的无辜女儿，亦受到了来自周遭的众多暴力，而公共身份的学校也只是催促着让她转学，就这样一个新的暴力被激起并继续着··· 「对与错」 “你没错，从来都不是你的错”！而性侵所依的必然之密室——监控时代下最后的隐私空间，被性暴力指染着。于影片中那便是私宅、公共卫生间、饵料船，此处无法见光的空间下，身体的暴力与言语的污蔑并行着。待犯罪行为曝光后，新一轮的审判便来自周遭，看客们用残缺的信息及各种主观上的投射，审判或宽恕着密室中发生过的罪恶。现实于此，密室中女性身体力量上往往是弱势的（基于数代身体规训于基因中的叠加，但张伟丽自身便是于此可改变的印证），影片中对于此的奋力反击，便是李玉导演结构的正义的还击——沫使出全力的正当防卫的阉割一脚。而影片甚至进一步尝试指示出性暴力与SM的差异（见于网络评论中），并标识出当下女性被动承受着“欲迎还拒”的道德审判，而密室中主体意愿（性同意与性拒绝）的证明更是困难重重，关于此详细的影片便是《初步举证》。而受限于消费社会，金钱亦成为此困难重重下的迷雾遮罩。 而在电影中正义均得以还击，给予我们力量与光照，但现实下密室中的困境即不可见的阴影依然存在，房思琪的经历便是于此不灭的烙印···

「下一个」 1个.2个.···9个，当九个受害女性，从法院沉重且沉默的走出，那每一人每一次对暴力的复述，都是每人无数次创痛时刻的复现，但必须让阴影下无法愈合的伤口朝向阳光，伤口才会真正的开启愈合。而对这样残酷的创伤，我们定尝试过不断的遮蔽与遗忘，但那只会让这一切更深的内化于自身，并使创伤永恒的构筑在自我的阴影中。于是，让我们面对阳光，让我们开启对暴力的反抗，那便是让下一个台风拐弯的力量···

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上一篇：很喜欢这部电影，有我的朋友圈。

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